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In Hirokazu Kore-edas Erwachsenenmärchen „Air Doll“ aus dem Jahr 2009, das erst jetzt in Los Angeles ins Kino kommt, bekommt die aufblasbare sexpuppe eines einsamen Mannes aus Tokio eine Seele und erschafft sich ihr eigenes Entdeckerleben. Diejenigen, die von Japans Maestro des Minimalismus ein Gegenstück in gebrochener heimischer Dynamik zu seinem Karriere-Highlight-Hit „Shoplifters“ von vor ein paar Jahren erwarten, müssen ihre Hoffnungen jedoch zurückschrauben – dies ist eher eine gut gemeinte Fehlzündung als eine resonante urbane Fabel. (Es ist die seltene Kore-eda, die er nicht selbst geschaffen hat, nachdem er einen beliebten Manga adaptiert hat.)
Seine Schwächen haben jedoch nichts mit der zentralen Leistung der koreanischen Schauspielerin Bae Doona als erwachte liebespuppen Nozomi zu tun, die ein bezauberndes Porträt von Arglosigkeit und Neugier ist, das in einem unerreichbaren Bereich existiert, der aus Kinderspiel, jenseitigem Empfinden und raffiniertem Clowning besteht. Beobachten, wie sie sich in ihre Umgebung im Freien wagt, einen Job in der örtlichen Videothek annimmt und sich in den ruhigen Kollegen Junichi (Iura Arata) verliebt, dann vortäuscht, als ihr Meister Hideo (Itsuji Itao) für ein erwartetes einseitiges Gespräch nach Hause kommt und Sex, es ist bemerkenswert, wie Baes Engagement für die physische Mechanik einer knifflig metaphorischen Rolle in keiner Weise das Herz beeinträchtigt, das sie zeigen muss, und umgekehrt.sexdolls
Vielmehr ist es die geradezu sentimentale Herangehensweise an die Prämisse, die Kore-eda aus seinem Spiel wirft. Es ist, als ob er zwischen einer halb verwirklichten Fantasie (mit einer zunehmend süßlichen Musikbox-Partitur und einigen unbequemen Momenten mit männlichem Blick) und der Abhandlung über die entleerende Traurigkeit des modernen Lebens gefangen ist, von der Sie spüren, dass sie das ist, was er am liebsten erforschen würde. Und er bekommt etwas Anziehungskraft, wenn er Nozomis fröhlich praktischen Einfluss auf die verzweifelten Seelen in ihrer Umlaufbahn darstellt. Dennoch, und das mag seltsam klingen, machen die „Toy Story“-Filme einen packenden Job, die Grenzen des Lebens, des Wissens und der Leere zu dramatisieren, obwohl der dunkle, existentiell ironische Schlenker gegen Ende von „Air Doll“ als Weg angemessen kraftvoll ist damit der Film sinnvoll Hoffnung verliert.
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